{"id":522,"date":"2026-05-28T11:58:17","date_gmt":"2026-05-28T09:58:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fanta-tv.com\/fantasy\/?p=522"},"modified":"2026-05-28T11:58:18","modified_gmt":"2026-05-28T09:58:18","slug":"da-frame-a-fantasy-continuita-e-trasformazioni-di-un-format-televisivo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.fanta-tv.com\/fantasy\/da-frame-a-fantasy-continuita-e-trasformazioni-di-un-format-televisivo\/","title":{"rendered":"Da\u00a0Frame a\u00a0Fantasy: continuit\u00e0 e trasformazioni di un format televisivo"},"content":{"rendered":"
\n
\"Da\u00a0Frame<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Quando Fantasy \u2013 Nel cuore del fantastico<\/em> debutta nel 1995, il programma non nasce dal nulla. Alle sue spalle c\u2019\u00e8 gi\u00e0 un\u2019esperienza televisiva molto precisa: quella di Frame \u2013 Estetiche del quotidiano<\/strong><\/em>, trasmissione ideata e realizzata pochi mesi prima (nel 1994) dagli stessi autori e dalla stessa produzione. Cambiano molti temi, cambia la presentatrice, cambia in parte il pubblico di riferimento. Ma osservando oggi le due trasmissioni \u00e8 impossibile non riconoscere una forte continuit\u00e0 stilistica e produttiva<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Sul sito ufficiale di Frame<\/em>, Gianni Cresci<\/a> definisce il programma come un \u201cinedito rotocalco televisivo di estetica della vita quotidiana\u201d, dedicato \u201calle sottoculture, agli stili di vita, alle aggregazioni e alle manifestazioni della cultura popolare\u201d<\/a>.
\u00c8 una definizione importante, perch\u00e9 descrive un approccio televisivo che non si limita alla scelta degli argomenti ma coinvolge il modo stesso di fare televisione.<\/p>\n\n\n\n

Uno degli elementi pi\u00f9 innovativi di Frame<\/em> era infatti la decisione di lasciare parlare direttamente i protagonisti delle sottoculture<\/strong>: mods, punk, dark, skinheads, fumettari, surfisti, metallari. Cresci sottolinea che questi gruppi prendevano la parola \u201csenza filtri, senza voci fuori campo, senza commenti aggiunti\u201d.
Questo tratto distintivo ritorna chiaramente anche in Fantasy<\/em>. Cambiano gli universi culturali raccontati \u2014 fantascienza, fantasy, fumetto, cosplay, giochi di ruolo, fandom \u2014 ma resta centrale l\u2019idea di dare spazio ai fan, ai collezionisti, agli appassionati, ai piccoli gruppi organizzati<\/strong> che raramente trovavano visibilit\u00e0 nella televisione italiana di quegli anni.<\/p>\n\n\n\n

In questo senso Fantasy<\/em> pu\u00f2 essere considerato quasi una specializzazione tematica di Frame<\/em>. Se Frame<\/strong><\/em> osservava le estetiche quotidiane e le aggregazioni urbane<\/strong> in senso ampio, Fantasy<\/strong><\/em> concentra l\u2019attenzione sull\u2019immaginario fantastico e fantascientifico, trasformando il fandom in materia televisiva. Anche qui, per\u00f2, il punto di vista resta interno: non quello del giornalista tradizionale che spiega il fenomeno dall\u2019esterno, ma quello delle comunit\u00e0 che raccontano s\u00e9 stesse.<\/p>\n\n\n\n

Esiste poi una seconda continuit\u00e0<\/strong>, ancora pi\u00f9 evidente: quella visiva e tecnica<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Nel testo dedicato al format di\u00a0Frame<\/em>, Cresci ricorda che ci\u00f2 che \u201ccolpiva al primo sguardo era la cura grafica delle immagini e la quantit\u00e0 di effetti elettronici ancora inediti per la televisione italiana\u201d.
\u00c8 forse l\u2019aspetto che oggi sorprende di pi\u00f9 rivedendo le immagini delle due trasmissioni. Tra il 1994 e il 1995 la televisione nazionale italiana (anche quella privata) utilizzava ancora una grammatica visiva piuttosto tradizionale<\/strong>, con montaggi lineari e post-produzione limitata alle sigle.\u00a0Frame<\/em>\u00a0e successivamente\u00a0Fantasy<\/em>\u00a0sperimentavano invece sovrimpressioni<\/strong>, compositing<\/strong>, effetti digitali, elaborazioni elettroniche dell\u2019immagine, ritmi di montaggio inconsueti<\/strong> per programmi culturali o di approfondimento.<\/p>\n\n\n\n

Non si trattava soltanto di una scelta estetica, ma di una vera scelta produttiva. Cresci ricorda infatti che il programma era \u201cinteramente montato in digitale con sistemi non lineari\u201d e che le puntate venivano realizzate \u201csu di un Mac<\/strong> e poi mandate in onda\u201d.
Anche\u00a0Fantasy<\/em>\u00a0eredita questa impostazione: la forte identit\u00e0 grafica, le sperimentazioni video, il montaggio rapido e la contaminazione tra televisione, videoclip e cultura underground diventano parte integrante del linguaggio del programma.<\/p>\n\n\n\n

Naturalmente le differenze non mancano. Frame<\/em> mantiene un\u2019impronta pi\u00f9 sociologica e legata ai fenomeni urbani contemporanei<\/strong>, mentre Fantasy<\/em> sviluppa un tono pi\u00f9 spettacolare e immersivo<\/strong>, pi\u00f9 vicino all\u2019immaginario nerd e fantastico degli anni Novanta. Inoltre Fantasy<\/em> accentua maggiormente il ruolo della conduzione e dell\u2019atmosfera televisiva, trasformando il programma in uno spazio di appartenenza per una comunit\u00e0 di spettatori molto riconoscibile.<\/p>\n\n\n\n

Eppure, riguardando oggi entrambe le esperienze, appare chiaro come Fantasy<\/em> abbia raccolto e sviluppato molte intuizioni gi\u00e0 presenti in Frame<\/em>: l\u2019attenzione per le culture marginali o emergenti<\/strong>, il rifiuto della televisione didascalica tradizionale<\/strong>, la centralit\u00e0 dei fan e soprattutto una ricerca visiva<\/strong> che, per la televisione italiana di met\u00e0 anni Novanta, era sorprendentemente avanzata.<\/p>\n\n\n\n

Pi\u00f9 che due programmi separati, Frame<\/em> e Fantasy<\/em> sembrano cos\u00ec due capitoli di uno stesso progetto culturale e televisivo<\/strong>: raccontare mondi considerati \u201cminori\u201d con strumenti estetici e produttivi assolutamente nuovi per il loro tempo.<\/p>\n\n\n\n

Fonte: Gianni Cresci, \u201cIl format televisivo di Frame\u201d, Frame-TV.com <\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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